女人的钱越来越好赚了。
看完《门锁》后，我的脑子里只有这一句话。
这部电影宣传期主打“女性”“独居”“安全”等话题，一副猛戳社会痛点的样子。
不得不说，「女性视角」真的是当代流量密码。
《门锁》上映3天破亿，票房走势一片大好，轻松突破了2亿大关，成了今年最卖座电影之一。
▉ ▍想看《门锁》的观众里，百分之八十以上都是女性
和票房成绩不同，《门锁》的口碑几乎是滑铁卢式下降。
豆瓣评分跌至4.9，看完全片的女观众们甚至感觉“被侮辱了”。
先来看看《门锁》的预告片是怎么把观众“骗”进来的——单身独居的女主，每次一进家门就立马锁门，赶紧安好挡门器；为了假装家里有个男人，故意在阳台上挂上宽大的男装，在家门口摆上一双男鞋......这些努力“自我保护”的生活细节，的确很容易让女性观众深有同感。但谁能想到，预告即精华。在正片里，女主的一天简直就像是热搜上的女性恶性新闻大集锦。上班，有上司对她图谋不轨，语言暗示、灌酒，甚至动用暴力；下班，地铁上又遭遇了性骚扰。终于走到小区，她被保安窥视；回到家，她被中介堵门威胁，后面甚至升级到撬锁进屋安摄像头；就连夜深人静熟睡后，女主的床底下都还有个变态。不断转动的门锁，在自家浴室中洗澡的男人，床上突然伸过来的手，床下突然出现尸体......情节悬浮也就算了，明明是“弱势”的独居女主被塑造成了“弱智”。宣传的时候，白百何曾称“大家把《门锁》当成独居女性的安全指南”，结果电影里女主的表现，堪称全是错误示范——更让人瞠目结舌的是，电影的结尾部分，女主开始反击，她开着货车撞人，一边挥棒一边爆发怒吼。搞笑吗？「独居女性安全」这么严肃而复杂的社会议题，电影里给出的答案竟然是女主走投无路下的反杀。大段大段的爆破、枪战、追车情节......明明是个「女性题材」，却拍成了抗日神剧。而这一切，都只是为了符合导演口中“过瘾、刺激、爽”这三个男性向影片的法宝。很明显，电影宣传的女性独居困境不过是一个噱头，《门锁》根本无法让女性感同身受。真正让大多数女性们恐惧的，不是身边每个男人都是变态，也不是需要用枪用刀的殊死搏斗；女性的真实困境，是公交车上轻浮讨论女性胸部的男人，是有人敲门时一瞬间的害怕，是穿个短裙就会被认为轻浮浪荡的舆论......但很可惜，为了成就一部爽片，女性只能一次次地沦为工具人。要拍女性，请先抛弃偏见
事实上，《门锁》已经是我今年第二次被「女性题材」骗进电影院。
上一次是包贝尔翻拍的，高挂“女性友谊”大旗的《阳光姐妹淘》。
韩国原版《阳光姐妹淘》豆瓣评分8.8，是一部典型的高分女性电影，讲述了高中时的阳光七姐妹，毕业后散落各地：有人成了家庭主妇，有人碌碌无为，有人沦落风尘....
而当她们为了完成患癌朋友的遗愿，互相寻找、重聚在一起的时候，大家找回的不只是青春记忆，还有身为女性的自我。
一群女性站在一起面对死亡起舞时的样子，让无数人看到了女性友谊的细腻与宽广。
但即使是站在巨人的肩膀上，包贝尔还是能栽跟头。
知道自己能力不足，包贝尔几乎全部照抄原版。每一段戏，你几乎都能在原版中找到一样的镜头语言，甚至台词都一模一样。
照猫画虎，却偏偏失去了原版中最精髓的「女性视角」。
原版中的女主娜美，在长大后成了一名家庭主妇，日常便是在锅碗瓢盆中忙碌，而丈夫对娜美毫不关心，只会给钱。
电影中有个细节是，娜美躺在床上告诉丈夫她在医院碰到昔日老友，并且发现朋友患癌了。
谁知丈夫的第一反应是“你还有老朋友？”下一句便是“亲爱的，我们再要一个孩子吧”。
而娜美在黑夜中背对丈夫的沉默脸庞，在无需多言间，将一个中年女性的无奈、哀伤和隐忍都传递给了观众。
但这些画面在包贝尔版本几乎全被删减，观众看到的只是殷桃饰演的女主一脸倦容，突然就觉醒了，然后开始说金句式的台词——
“十几年，我觉得自己一直是妈妈、妻子，好像唯独忘了自己。”
有血有肉的女性角色，不是靠金句堆砌出来的。
很明显，包贝尔导演对女性世界根本不了解。他在改编中加入的内容经典诠释了，一个男导演是如何展示对女性的刻板印象的。
比如高中时期，女生永远在犯花痴和出糗：
碰到喜欢的男生时，就是满屏幕的粉红泡泡，镜头一转，女主牙齿上挂着菜叶；好不容易和男神一起滑冰，结果摔个四脚朝天鼻血直流.....
而张歆艺饰演的“拜金女”则几乎是所有刻板印象的总和：
每天对着镜头装名媛，面对自己很久不见的好友，她直接外貌、身材羞辱。
自己老公出轨后，她哭着找好友求安慰，而朋友只会吐槽她“胸大还留不住老公”。
最可笑的是最后张歆艺原谅了出轨的老公，原因是老公送了送一套房，一辆车。
这已经不是女性视角缺失了，而是对女性彻底地妖魔化、刻板化。
偏偏这样的“厌女”型电影，中国最不缺。
比如《夏洛特烦恼》。
马冬梅高中毫无女性气质，甚至被塑造成一个为爱穷追猛打，被男生嘲笑的女汉子。结果到了成年，她又成了一个好女人，任劳任怨，包容男主的不成器。
而作为剧中另一个女角色，秋雅则是贪慕虚荣的拜金女，为了钱可以嫁给讨厌的人，可以抛弃一切道德观。
闺蜜间一定会互相撕逼，女人胸大一定无脑，长得漂亮的女人最后都会嫁给有钱的油腻男......
现实生活中对女性的偏见已经够多了，偏偏这些影视作品还要打着「女性视角」的幌子，继续增加对女性的偏见。
难道国产剧就拍不出好的女性题材作品吗？
当然不是。贾玲导演的《你好李焕英》，不仅票房大成功，口碑上也收获了无数女性的感同身受和满腔感动。
这部电影里的女性，各有性格，既不绿茶，也不柔弱。排球赛上，你看不到什么勾心斗角，而是齐心合力，颇有女排的精气神。
而这部电影中，最让人感动的是两位女主角之间，既是母女也是姐妹的女性共情。电影中，贾玲和年轻的李焕英坐在一起闲聊，贾玲对李焕英说：“英子，你以后的女儿很漂亮，大眼睛，瓜子脸，学习次次考全校第一”。她的这句话里，几乎集合了所有世俗意义上定义优秀女性、却又和自己不沾边的特质。可李焕英没有任何的开心和兴奋，她只是轻轻地和贾玲说：“我的女儿，就让她健康快乐就行了。”没有任何苛责和审视，甚至主动帮自我指责的女儿解绑，让女性回归到“做自己”的自由中。这一幕，毫无疑问替所有被条条框框束缚的女性们发出了声音。《你好李焕英》这个片名，是贾玲特意定的，她说：“我妈妈不仅仅是我妈妈，她也是她自己。”一个女性拥有自己的名字，这是一件很小的事，却也是一件很重要的事。在高分台剧《俗女养成记》中，上了年纪的阿嬷对孙女说，自己冠了快一辈子夫姓，嫁人后被人喊做陈太太，老板娘，陈妈妈......已经很久没有听过自己的名字了“李月英”了。“到那天，把阿嬷的骨灰撒到大海里，让阿嬷能自由自在地去当李月英，好吗？”这些剧情，并没有在讲什么宏大的议题，它们只是真实地展现出“一个女人的一生中那些稀松平常，却引人共鸣的瞬间”。在郝蕾主演的《春潮》中，电影深挖原生家庭中的母女关系，我们在其中可以看到女性对女性间幽暗的嫉妒。在韩国电影《82年生的金智英》中，全方位展现出一位母亲所遭受到的社会歧视和自身压力，直面女性因生育而背上了“社会惩罚”这个尖锐议题。这些电影或许有剧本上的不成熟，技术上的不如意，但却都提供了好的女性题材范本。
▉ ▍姚晨主演的《送我上青云》，直白、坦然地聊女性的身体欲望。“女性电影就是一个习惯了坐南朝北的建筑开了东西向的窗，这扇窗可能表现出不同的风景。”开一扇不一样的窗，摒弃刻板印象和偏见，用女人的视角去诠释社会和人生，展现真实的女性。我们不需要丑化女性的电影，也不需要美化女性的电影，我们缺乏的，是真正讲述女性故事的电影。在女性自己的故事里，女人是人，和男人一样有血有肉，有欲望和尊严。这也许很难，但还请各位大导演们不要强行拍烂片，高抬贵手，放过「女性视角」这四个字吧。